traits suffisent largement. Les sujets étant alors réunis dans l'atelier du photographe, on fixe la position du siège de pose et de l'appareil, dans la situation de mise au point pour le premier individu, et les suivants se succèdent dans la même position, qui doit toujours être de face, les inégalités de taille des modèles étant simplement corrigées par les mouvements d'un tabouret de piano qui sert de siège. Les épreuves sont prises en double pour chaque modèle. Pour l'obtention du type, on prend une épreuve, dont on perce les yeux avec une aiguille fine, exactement sur le point visuel. La plaçant alors sous un calibre en glace dépolie l'image en contact avec la glace dépolie on marque celleci de deux points noirs avec la fine pointe d'un crayon à travers les deux trous d'aiguille dont on a percé les yeux. Puis on place successivement chacune des épreuves sous le calibre, et, en regardant par transparence, on fait coïncider les points visuels avec les deux points noirs tracés. Toutes les épreuves ayant été découpées daus cette position suivant les bords du verre, on les colle sur des cartons de même dimension en un point identique déterminé par un artifice quelconque, et les cartons sont enfin placés successivement dans un cadre fixe ad hoc, pour être soumis à la pose un nombre connu de secondes. Le cliché commun devra porté le type cherché. M. Batut parle de l'émotion qu'il éprouvait en voyant apparaître, à la pâle lumière du laboratoire, cette figure impersonnelle, ce portrait de l'inconnu, dans lequel on retrouve une frappante ressemblance avec certains des modèles qui ont servi à l'opération et un remarquable air de famille avec tous. Et détail remarquable, le plus souvent le portrait-type est plus régulier, plus beau qu'aucun de ceux qui ont servi à le former. Les accidents individuels ayant disparu, il reste une sorte de portrait idéal dont les lignes sont toujours harmonieuses. L'auteur a d'ailleurs varié ses opérations. Ainsi, dans telle famille, il a pris à part le type féminin et le type masculio; puis il a réuni ces deux types pour obtenir une troisième image, le type général de la famille. Il eût même été curieux de voir si ce dernier portrait était identique à celui qu'on obtenait en faisant défiler devaut l'objectif tous les modèles, hommes et femmes, dans une seule pose. Quoi qu'il en soit, les planches dont le travail de M. Batut est accompagné sont pleinement satisfaisantes, et on peut dès à présent entrevoir la portée des résultats que pourra donner sa méthode, et la valeur des services qu'elle pourra rendre à l'ethnographie et peut-être même à la psychologie. En effet, suivant l'indication de M. Galton, cet emploi de la photographie pourra encore permettre de retrouver la physionomie vraie, essentielle, de tel personnage historique, en réunissant tous ses portraits et en les fondant en un seul, d'où seraient ainsi éliminés toutes les inexactitudes dues au pinceau de chaque peintre et tous les caractères passagers que chaque période de la vie a emportés avec elle. (Revue scientifique). Hendschel's Skizzenbuch. Deuxième série. Francfort-sur-le-Main, Hendschel, éditeur, 1 vol. in-4°. Prix: 20 marks. Il suffit de rappeler la vogue qu'ont eue les dessins satiriques de Hendschel, l'artiste-éditeur bien connu, de Francfort, pour marquer l'intérêt piquant que présente la nouvelle série qui vient de paraître. Malgré que Hendschel appartienne à l'ancienne école et que ses œuvres n'aient pas le caractère de modernité et la franche saveur des œuvres de Busch, de Meggendorfer, d'Oberländer, et de toute cette école à l'emporte-pièce des Fliegende Blätter, de Munich, il mérite cependant de compter au premier rang des humoristes de l'Allemague. Chez lui, la recherche du comique revêt des formes gracieuses et adoucies; la vote caricaturale y est relevée par une pointe de sentiment. Les types sont essentiellement francfortois. Ses croquis les plus simples, ce qu'il appelle très justement ses esquisses, ont une grâce libre, naïve et presque toujours charmante; son dessin est parfois un peu bourgeois d'accent, mais son invention comique est toujours pleine d'imprévu et de bonne humeur. Il a parfois des rencontres qui sont des trouvailles incomparables. La deuxième série d'esquisses, qui vient de paraître à Francfort, est un tirage de luxe de quelques-unes de ses meilleures productions. Cette nouvelle sélection est digne de figurer sur les tablettes des plus fins collectionneurs. L. G. Sommaire de la Gazette des Beaux-Arts du 1er janvier : Quentin Matsys, par H. Hymans; Les Véritables origines de la Renaissance, L. Courajod; Exposition de M. Puvis de Chavannes, par A. Michel; La Manufacture de Sèvres en l'an VIII, Ed. Garnier ; Les Mosaïques de Belloni, Gerspach; Courrier de l'art antique, S. Reinach; Le Saint François d'Assise de J. Van Eyck, H. Hymans; Bibliographie, L. Gonse. gravures hors texte: La Vierge en prière, eau-forte de Gaujean, d'après Quentin Matsys (Musée d'Anvers); Herodiade, dessin de M. Franck d'après le même; Anselme Adornes et sa femme, dessins flamands du xve siècle. Ce numéro est accompagné d'un catalogue des gravures hors texte publiées par la Gazette depuis 1859. Trois Léon CHENUE, embaileur, rappelle à sa nombreuse et ancienne clientèle d'amateurs et de marchands d'objets d'art et de curiosités que depuis le 1er mai 1887, sa maison de la rue Croix-des-PetitsChamps est réunie aux ateliers, rue de la Terrasse,5, près la place Malesherbes. MM. Charles Blanc, Eugène Guillaume, Paul Mantz, Charles Garnier, Mézières, Anatole de Montaiglon, Georges Duplessis et Louis Gonse. L'ouvrage forme un volume de 350 pages, de format in-8° grand aigle, illustré de 100 gravures dans le texte et de 11 gravures hors texte. Il a été tiré à 500 exemplaires numérotés, sur deux sortes de papier : 1o Ex. sur papier de Hollande de Van Gelder, gravures hors texte avant la lettre, nos 1 à 70; 2o Ex. sur papier vélin teinté, nos 1 à 430. Le prix des exemplaires sur papier de Hollande est de 80 fr.- Pour les abonnés, 60 fr. Le prix des exemplaires sur papier teinté est de 45 fr. - Pour les abonnés, 30 fr. - RAPHAEL ET LA FARNÉSINE Par Ch. BIGOT AVEC 15 GRAVURES HORS TEXTE, dont 13 EAUX-FORTES DE M. DE MARE Un volume in-40 tiré sur fort vélin des papeteries du Marais Il a été tiré de cet ouvrage 75 exemplaires numérotés sur papier Whatman, avec gravure avant la lettre, au prix de 75 fr. Prix de l'exemplaire broché, 40 fr. en Province ou à l'Étranger, Union postale. Pour les abonnés, 20 fr. pour Paris; 25 fr. franco Ajouter 5 fr. pour un exemplaire relié en toile, non rogné, doré en tête. Aux personnes de la province qui s'adresseront directement à la Gazette des Beaux-Arts des Albums seront envoyés dans une caisse sans augmentation de prix. LES DESSINS DE MAITRES ANCIENS EXPOSÉS A L'ÉCOLE DES BEAUX-ARTS EN 1879 Par le marquis PH. DE CHENNEVIÈRES Directeur honoraire des Beaux-Arts, membre de l'Institut Réimpression, avec additions, du travail publié dans la Gazette: Illustrations nouvelles. Pour les abonnés, 12 fr.; franco en province, 15 francs. En vente au bureau de la « Gazette des Beaux-Arts >>> 8, RUE FAVART A PARIS Le Rédacteur en chef, gérant: LOUIS GONSE. GRANDE IMPRIMERIE 19, rue du Croissant Paris. J. CUSSET TABLE DES MATIÈRES MOUVEMENT DES ARTS ET DE LA CURIOSITÉ Collection du château de Langeais la Guimard, 2. - - Dubrunfant, 3. Diamants de la Couronne, 19, 52, 57, 65, 91. 114, 131, 243. - - -- - - - Ed. Meaume, 73. Malinet, 81. - Ed. Debon, 82. Tronille- - à New-York, 101, 106, 114. 105. Isabey, 113. - - E. Lavieille, 113. de Buccleugh. 114, 154. Fétis, 129, 145. - - Crawford, 185, 249.- Hôtel Samuel Bernard, 185, 188, tesse de Nadaillac, 193. - - - M. le R..., 193. tampes de chasses et courses, 193. - - - De Lons- Cachets de maisons royales, 201.- - Sennegon, 161. Ch. Tillot, 161. Maxime Lalanne, 169. - Techener, Coques de montres, 265. - Feu Jacquinot, 265, 273. Armes anciennes, 282. - Modèles de Clésinger et Falguière, 303. Prix de l'Académie des beaux-arts, 156, 180, 195, Ecole des Beaux-Arts, 11, 50, 121, 145, 233, 250. Union centrale des Arts décoratifs, 121, 138, 179, Concours d'orfèvrerie, 213. Troyon, 242, 250. Paysage historique, 42. Achille Leclère, 11, 99, 313. 330. Rougevin, 65. Mairie de Pantin, 58. CONCOURS Prix de Rome, 91, 122, 138, 145, 163, 170, 195, 209, 217, 313. Envois de Rome, 186, 241, 249. Prix du Salon et Bourses de voyage, 179, 186. Salon, 65, 74; (Jury) 98, 116 et 121; 130, 145; Société des artistes français, 322. Envois de Rome, 186, 249, 266. Exposition universelle de 1889, 17, 26, 35, 91, ARCHÉOLOGIE L'Art et l'Archéologie au théâtre, par Alfred Darcel, Congrès des architectes, 189, 173. Congrès des Sociétés savantes, 481, 190, 206. L'Hôtel de Sens, 43. Les Fouilles de Delphes, 59. Les monuments historiques, 68, 276, 289. Académie des sciences morales et politiques : l'art grec au temps de Périclès, 189. Ile de Thasos, 246. Monuments mégalithiques de Carnac, 254. Les Fouilles de Mautinée, 269. Les Ruines de Sanxay, 276. Les Illustrations de l'OEuvre de Frédéric le Grand, Alexandre Lenoir, son journal..., par L. Cou- Archives du Musée des monuments français, 22. La Renaissance en France, par L. Palustre, 45. Note sur les décors de théâtre à Rome, par C. Les Démoniaques dans l'art, par Charcot et Octave Tassaert, par B. Prost, 71. L'art en France, par Comyns Carr, 71. La Tapisserie de la Chaste Suzanne, par J. Guif- Manufacture de porcelaines de Vienne, par J. de Histoire de l'art, par E. Müntz, 86. Centenaire de Corneille, 86. La Faïence, par Th. Deck, 93. Répertoire de la Comédie-Française, par Ch. Gueu- Le Décoration géométrique, par P. Faure, 94. Catalogue des photographies Alinari, 102. Nouveau dictionnaire des architectes français, par La Farce de Maitre Pathelin, par G. Gassies des Le Livre de raison de J.-Ch. Dutillieu, par Bréghot Rembrandt, par E. Michel, 134, Glossaire archéologique..., par V. Gay, 174. Les Françaises du xvin siècle, par de Surgères et Orfèvrerie et émaillerie limousines, par L. Palus- Histoire des beaux-arts en Belgique, par C. Lemon- Publications de la librairie des Bibliophiles, 199, 318. Goya, par le comte de la Viñasa, 215. Le Château de Gottorp, par R. Schmidt, 216. Le Château de Chantilly, par L. Palustre, 223. Les Chefs-d'œuvre du musée d'Amsterdam, par Inventaire général du mobilier de la Couronne sous Louis XIV, par J. Guiffrey, 239. Guide du Musée de Brunswick, par Riegel, 255. Portraits historiques reproduits en phototypie, Inventaire des richesses d'art de la France, 286. Etudes sur le moyen âge, par Eug, Müntz, 309. |